Ideen 123 Körper Im Raum Kunst

Ideen 123 Körper Im Raum Kunst. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.

Vorgestellt Kunstanalyse Gemeinsamkeiten Kunst Malerei Gemalde

Unter der weite des himmels. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Jede plastik nimmt einen realen raum ein.

Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …

Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form).

Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form)... Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung... Jede plastik nimmt einen realen raum ein.

„sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.

Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.. Unter der weite des himmels. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des …

Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form).. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…)

Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. . „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie.

Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen... . Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …

„sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben.

Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des …

Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…). Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…). Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.

Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des …. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie.

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Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form).

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Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Unter der weite des himmels. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen... Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …

Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie.

„sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers ….. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie.

„sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…)

Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung... „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form).

Jede plastik nimmt einen realen raum ein.. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Unter der weite des himmels. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …

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Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Unter der weite des himmels. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…)

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Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…).. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie.

Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Unter der weite des himmels. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…)

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Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden.. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Unter der weite des himmels. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen.. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.

Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Unter der weite des himmels. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden.

Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden... Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…)

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Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.

Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt!.. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt!

Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des …

Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben... Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen.

Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des …

Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Unter der weite des himmels. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen.

Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt!.. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Unter der weite des himmels. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung.. Jede plastik nimmt einen realen raum ein.

Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt!

Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …

Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.. Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Raum kann eine plastik umfluten, durchdringen, eindellen, einschneiden, durchbohren…) Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht. Bezug der formen zum umraum (eine plastik kann raum verdrängen, in ihn ausgreifen, ihn durchbrechen, raum einfangen. „sein" fluchtpunkt liegt zwar auch auf der horizontlinie. Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt!.. Vollplastiken sind als raumplastiken raumoffen und/oder raumgreifend, d.h.

Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers …. . Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden.

Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Jede plastik nimmt einen realen raum ein. Logisch, denn ich kann in einem moment, in dem ich das zimmer wahrnehme, nur eine bestimmte augenhöhe haben. Vollplastische darstellungen des menschlichen körpers bewirken eine raumoffenheit durch ihre vertikale ausdehnung. Dann steht allerdings vor allem die machtlosigkeit des humankörpers … Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form). Alles, was schräg im raum steht, hat einen eigenen, anderen fluchtpunkt! Sie haben einen positiven bezug zum raum, in dem sie sich befinden. Ihre horizontale raumbezogenheit ergibt sich aus der position des … Du siehst in der unteren zeichnung, dass der weiße hocker schräg im zimmer steht... Das material der plastik/skulptur, das, was man anfassen kann, ihre korperliche substanz ergibt die positive form, der umgebende raum, der sich um die plastik/skulptur schmiegt, in sie eindringt, bildet die negative form (besonders bei skulpturen auch tote form).

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